アカペラをジャズっぽくアレンジする方法 ②コード

今回は前回のアカペラをジャズっぽくアレンジする方法 について２回目です。
　
　
ここからは具体的な例でよりわかりやすく説明したいと思います。
曲は山下達郎先生の「クリスマス・イブ」の冒頭のワンフレーズを使わせていただきます。

前回の記事では「ジャズっぽさ」の要因として、以下の４つの要素を挙げました。

１．コード（テンション）
２．リズム（スウィング）
３．リズム（シンコペーション）
４．ベースライン（ウォーキングベース）

これらを一つずつ、例題のワンフレーズにあてがっていきます。
今回はまず最初のコードについて。

コード（テンション）

コード（テンション）

まずは例題曲をコードからジャズっぽくしていきます。
コードについて理論から詳しく知りたい方はこちらの記事をご覧下さい。
　
　
今回の例題「クリスマス・イブ」の冒頭のコードは、このようになっています。

ノーマルコードのコーラス

　
まずざっくり元のコードで３声コーラスを作りました。

　

テンションのバリエーション

それでは、これらのコードにテンションを足していきます。
テンションについてはこちらの記事で説明していますので、これを参考にしてください。
　
テンションにも色々バリエーションがありますが、簡単に使えるのはこちらの３種類。

・「９」（ナインス）ルートから９番目（＝２番目）の音
・「１１」（イレブンス）ルートから１１番目（４番目）の音
・「１３」（サーティンス）ルートから１３番目（＝６番目）の音

あと厳密にはテンションではないのですが、

・「Ｍ７」（メジャーセブンス）ルートから７番目の音
・「７」（セブンス）ルートから７番目（メジャーセブンス）の半音下の音

これらも使えます。
今回は元々「７」「Ｍ７」が入っていますので、残りの３つを足します。
　
　

コードにテンションを加える

では順番にテンションを足していきます。
今回は説明のためにがっつりテンションを足してますが、随所随所でも充分ぽくはなります。

「Ａ」には「９（シ）」「１３（ファ#）」を足します。
「Ｅ/Ｇ#」には「９（ファ#）」を足します。
「Ｆ#m7」には「９（ソ#）」を足します。
「Ｅ6」はそのまま。
「ＤM7」には「１３（シ）」を足します。
「Ｃ#m7」は「１１（ファ#）」を足します。
「Ｂm7」には「９（ド#）」を足します。
「Ｅ7」には「９（ファ#）」を足します。
　
「足す」とは書きましたが、人数は変わらないので、３声のうちの誰かがテンションの音に移動する形になります。
　
先ほどのコーラスを、これらのコードに換えてみるとこんな感じになります。